Автор: А.А. Гук

Актуальность

Цель настоящего исследования заключалась в том, чтобы выявить общую мозаичную картину функционирования современного фотоискусства как совокупности творческих стратегий и субкультур, основанных на преимущественном использовании определенной художественной методологии. Каждый тип визуальности образует свою автономную структуру, состоящую из специфически ориентированных творческих субъектов, использующих особую технологическую систему и художественную методологию, а также свои способы коммуникации со зрительской аудиторией.

Цель

Выявить общую мозаичную картину функционирования современного фотоискусства как совокупности творческих стратегий и субкультур, основанных на преимущественном использовании определенной художественной методологии.

Материалы и методы

Были задействованы историко-генетический, структурно-функциональный и типологический методы исследования.

Ключевые тезисы

1. Метод систематизации явлений предполагает деление картин на виды по определенным критериям или признакам, единство, базирующееся на общности использования творческого метода или стратегии.
2. Типологический подход - направление фотографии, ориентированное на «собирание» фотографического образа из фрагментов реальности, зафиксированных фотосъемкой отдельно и в разное время.
3. Визуально-стилистическая стратегия направлена на преодолении документальной природы фотоизображения, придания ему внешних признаков, которые сближают фотографию с традиционным изобразительным искусством и превращают ее в «подобие» живописных полотен.
4. Репортажная стратегия - тип фотоискусства, в котором заключен метод репортажного отображения многообразных жизненных реалий в результате тесного взаимодействия фотографа с реальностью и его мгновенной реакции (фиксации) на уникальные проявления повседневной жизни, представленные в эстетически преобразованном виде.
5. Актуальное фотоискусство имеет три оппозиции: суть первой касается понятия автора и авторства, для второй оппозиции характерно особое отношение художника к процессу своего творчества, третья оппозиция представляет произведения как результата воплощения творческого процесса.
6. Глубинная сущность сосуществования различных фотографических субкультур - своеобразный «защитный механизм» культурного существования фотографии, которая актуализировала мозаику своих творческих стратегий в направлении искусства и художественности.

Заключение

Традиционные формы фотоискусства обеспечивают устойчивость, нормативность, нарративность его произведений, тогда как предназначение актуального фотоискусства – способствовать расширению его границ, формированию новых ценностных критериев, новых способов художественной коммуникации. Их отношения не являются антагонистическими, а скорее диалектическими, построенными на принципах взаимного обогащения.

Литература

1. Абросимова Н. В. Понятие фотографии и факторы создания художественного фотообраза // Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. 2015. Т. 2. № 1. С. 215–224.
2. Ададуров В. А. Проблемы художественной формы в фотографическом искусстве на современном этапе // Орловский государственный институт культуры как фундаментальный центр сохранения и развития отечественной культуры. Материалы Международной научно-практической конференции. Орел: ОГИК, 2017. С. 211–215.
3. Буланая Ю. В. Искусство фото-портретного изображения: опыт социально-философского осмысления / Философия творчества: теоретико-методологические и практические аспекты. Москва: Архонт, 2021. С. 239– 261.
4. Еремеев Р. О. Фотография: между документом и художественным творчеством // Философия времени: онтологические начала и ценностные дискурсы. Сборник материалов Всероссийской конференции. Саратов: КУБиК, 2017. С. 213–218.
5. Ерохина В. Ю., Мутавчи Е. П. Мобилография, как новый жанр фотоискусства // Туристско-рекреационный потенциал и особенности развития туризма и сервиса. Сборник материалов Международной научно-практической конференции. Калининград: БФУ, 2019. С. 258–262.

Полная версия статьи: журнал Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. 2023. №3 (113). С. 51-58. http://doi.org/10.24412/1997-0803-2023-3113-51-58